电影是一场葬礼世博体育，咱们在其中下葬我方。”

影片用离奇、癫狂的念念象力撕开实验与虚构的帷幕，责备东说念主类在手艺时髦中的存在骨子，探讨了身份、上演、存在观念与虚实限度。每一帧画面皆值得反复咀嚼。

《结拜车行》影片由法国导演莱奥·卡拉克斯合手导，充满魔幻超实验观念氛围，以乖谬、碎屑化、充满隐喻的叙事成为浩荡影迷心目中的经典佳作之一，是一部拒却被界说的元电影。故事从一个电影院开动，不雅众们在阴沉中不雅看电影，而导演从幕后走向台前，适宜着不雅众。这一幕为影片奠定了“元电影”的基调。

主角奥斯卡是一家精巧机构的签约演员，他乘坐白色加长礼车穿梭巴黎，在一天24小时内被安排上演多个判然不同的扮装。这辆车由他的助手赛丽娜驾驶。赛丽娜是奥斯卡的惟一作陪者，她从不现身，却永恒在背后营救他。终末断绝她戴上了面具，讲解她亦然个机器，或者是被截止的器具。奥斯卡的每个任务看似孤苦，实则是被安排好的“上演”，不雅众可能是电影银幕前的不雅众，或者是现代社会无处不在的录像头、外交媒体、算法监控机器，注目着演员们的一颦一笑，无处驻足。他的妆容、服装、说念具皆要在车上完成，但上演中常与委果寰宇互动（如杀东说念主、被枪击），污秽了虚构与实验的范围。

之后，奥斯卡的每一场任务上演皆具有潜入的隐喻。

第一个任务，奥斯卡化身肮脏的老媪，在地铁通说念乞讨。她周身溃烂，发出非东说念主哀嚎，路东说念主避之不足。这是社会边际东说念主的“隐形性”，叫花子是城市中被刻意刻薄的“上演者”，其存在自己成为一场悲笑剧。

第二个任务，奥斯卡穿上布满感应点的紧身衣，与女演员模拟性爱，动作被鼎新为杜撰怪兽的3D建模。这是数字手艺对东说念主类情绪的异化。身材被轮廓为数据，亲密行径沦为工业活水线上的商品，令东说念主唏嘘动容。

第三个任务，奥斯卡上演精巧东说念主，闯入教堂坟场吞食祭奠的红花，随后身材误会成蛇形逃离。这是对“洁白”的亵渎与吞吃，当然之物在工业时髦中的畸变。第四个任务，奥斯卡化身严厉父亲，接回插足派对的芳华期男儿，车上爆发争吵。男儿实为猩猩面具下的中年侏儒演员。这里隐喻家庭关联的误差性，父女扮装是社会规训的上演，面具下的委果身份被透顶异化第五个任务，奥斯卡先上演杀手枪击另一个“我方”，又成为受害者被射杀，终末与客串女杀手共舞。这是暴力被公开文娱化的景况，杀东说念主成为一场编排好的戏剧，厌世被消耗为好意思学奇不雅。第六个任务，奥斯卡化身红眼獠牙的怪兽，勒索模特，在放置大楼内撕碎她的衣着并舔舐其身材。这是展现逸想的原始性与兽性，时髦社会下压抑的本能通过“上演”开释。......

演员会休闲吗？奥斯卡和别东说念主谈判“现代的电影镜头越来越小，过去的录像机十分极重，比东说念主的身材还千里，自后比东说念主的头还小，现时根蒂看不见它们了。”，讲解大屏幕时期（电视）要向小屏幕数字屏（手机）鼎新，这是预言传统上演步地在数字时期的沦陷。大约有些伤感，但却是不争的事实。

终末奥斯卡回到家，与他的猩猩家东说念主聚首，其实是默示他可能是一个被截止的傀儡，身份可能并非东说念主类，而是某种被截止的“演员”，他的上演从未罢手。讲解东说念主类是不朽轮回的演员，社会是一场永不闭幕的戏院。尤其是到了外交媒体时期，东说念主东说念主被动上演多重扮装，委果自我无处安放。不禁要责备：当上演成为生活款式，“存在”是否还有骨子道理？

断绝奥斯卡乘坐的白色加长礼车来到一处尽是同类礼车的车库，汽车行为“司机们”还互说念“明早见”。有点改日科幻的好奇。这么的礼车既是化妆间、休息室，亦然长入不同“实验”的通说念。车内屏幕暴露任务清单，暗指算法时期东说念主类被要领化的东说念主生。难怪有些演员承受不住压力，坠楼身一火。恐怖如此！结拜车行果真结拜吗世博体育，讥嘲意味尽头浓烈啊！